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基本信息
情感陪伴不嫌多，主要是合适的，有边界感的，相对健康的不多，对于提供和需求，双边都是
夜晚·香水·品牌·表达
“您好，您需要点什么？” 香水店里，她从角落站起来，跟着我，保持一定距离。 “我不懂香水，不过可能也是你们的潜在用户。所以，您会怎么介绍你们的香水呢？” 我问。 10分钟后，我们对彼此的人生，都产生了好奇。 “您是做什么工作的？”她问。 回答后，她说她感受到了我的精准表达。 我也问了她的职业，因为也感受到她的精准表达：她能闻得出每一种香水的成分、并且描述出产地的样子、以及香水带给人的感受。 如何表达一个产品？ 1、对于产品，大多是信息式表达：种类、产地、外观、功能等。前段时间，去了咖啡博览会，发现现场的表达，基本上是一个模式。种类、产地、味道（非苦即酸）。 2、文字、图片、影像，是不同的表达方式。 新媒体、自媒体时代，大多数也能做到这几种表达方式。 3、概括、特色等，是不同风格的表达。 前两点很容易实现，第3点，就不容易了，而且能看到各种各样的表达。 概括式：大多数，能做到概括。而且，非常擅长、使用概括。如果仔细观察周围的人说话，大多数也是概括式沟通。先说一个结论，如果你追问，才能得到细节和全貌。 比如：“我们公司现在每况愈下”、“方向不对、努力白费”、“选择大于努力、认知大于选择”。 就像作文，上来先给结论，接下来再阐述。如果没有人追问，那就没有阐述，那就是概括和概括的对话。 概括，是需要的，但是如果只有概括，就缺失了特色，做不到印象深刻。没有实际的例子支撑，很容易带来无感、没有重点。 包裹式：参加一个产品介绍，主讲人的PPT有十多页，但是直到最后一页讲完，也不知道他的产品是什么。直到不停的问，才知道他的产品是一种看不见、摸不着的技术。 包裹式，用在剧本、故事里，是可以的，悬念、钩子先出来，一层层揭开包裹，直到真相。但是，用在商业、品牌，要打一个问号。 模糊式：这个有一些很典型的句式，“感觉不对”、“审美不行”。可是，具体感觉怎么不对，说不出来。审美怎么不行，也说不出来。 产品遇到问题，并非是产品本身的问题，有时候，是表达的问题。 “如果是您，您觉得现在店里的香水，应该怎么摆？” 她问。 我站在店里，看着一排排的香水，没有想出来。 离开的时候，已经是深夜了。 第二天，我想到的是，展陈，也是一种表达。
文学翻译有哪些问题，以及为什么那么难？
一、存在的问题： 1、人物没有特色： 巴西农场主，和伦敦银行家，说话一个味。 印尼甘蔗农，和亚特兰大可口可乐的经销商，说话是一个味。 2、扭曲、缺失： 童书，《柳林风声》中，原文Hedge，是高大、茂密、绿色、有生命力的树篱，但被翻译成篱笆。这让孩子们在幼年，失去了认识树篱的机会。 同样，也是《柳林风声》，Onion source！Onion source！这是原著中，鼹鼠嘲笑兔子说的话：洋葱酱。为什么要说洋葱酱？ 在英国烹饪中，炖兔子要加洋葱酱。原文里，鼹鼠用洋葱酱嘲笑兔子，相当于讽刺兔子“你就是一盘菜，等着下锅吧。” 本来，可以把这个背景放在注解的位置，保留这个知识和语气，但是，在翻译过程中，Onion source，洋葱酱，只是被翻译成“蠢兔子”。这删掉了背后的饮食文化，割掉了原文的幽默，更拿走了儿童通过阅读去理解另一种生活方式的机会。 3、风格 曾经，有一本书，讲述的是广告创意，作者是苏格兰人。开篇第一段，就充满了幽默与自嘲，让人哈哈大笑。但是，最后出来的，幽默几乎被消失，只剩文字端庄。就像把吴宗宪，翻译成了林志玲。 二、为什么会这样？ 1、 做不到的信达雅、过度追求信达雅 扭曲，阉割，是没有做到信达雅。但是，如果过度追求信达雅，就变成了文字层面的硬装修、强滤镜，精美用词、成语比赛。而且，很容易缺失深层的情感、和人物特色。 2、 不健康的自恋——译者把自己放在原作者前面 原著人物第一、原著作者第二、译者第三。这是正确的排序。 但是，现实中，反了。 一本讲健身的书，打开封面，第一页是译者序，这就是译者把自己放在了作者前面。 除了封面，在文字里，处处可见。 巴西农场主、伦敦银行家、印尼甘蔗农，亚特兰大可口可乐的经销商，说话都是一个味。 谁的味？译者的味，或者再加上编辑等这条生产线上的整体味。 结果就变成：翻译第一，原著人物只是角色名称，原著作者只是封面上的一个名字。 三、什么是好的翻译？ 好的翻译标准，有很多，而且各自的标准不同。但是，有一个，是真实。 A. 文字忠于原文。 B. 情感忠于人物。 对于文字： 如果原文的文字是全麦面包，就不要变成全麦锅贴，或者随意增加糖霜、坚果和巧克力。 这要求从翻译的试稿、定稿，都要有去掉滤镜的勇气。 对于情感： 语言、对白，是心理、情感的外显。如果想让角色说话不一样、并且鲜明，那么，译者自身的情感能力一定要在线。 如果把文学作品当作是剧本，那么译者的角色就是演员。这就要求译者的共情能力、入戏能力要很强。 有一种演员，演谁都是他们自己。 但是，好的演员，演谁是谁。 正如朱迪·丹奇，业界对她的评价是：她有着极强的共情能力，因为她拥有一种罕见的品质：忘掉自我，感受别人。 换成译者，也成立。好的翻译，感受不到译者的存在。这就要求，调整自己的自恋，把人物放在前面。 想尝试文学译者，最好先去尝试做一个演员。甚至，反过来说，一个好演员，让他们去饰演另一语境下的人物，比想象中容易。因为，理解、共情、入戏，是相通的。 不管是剧本写作，还是小说文学写作，写出不同的、符合人物特色的对白，很难。 《我爱我家》、TVB剧集、台湾综艺、英剧、美剧，这些语言用词、风格，完全不同。 对于译者来说，翻译出不同地域、国界的对白、更难。 只能说，需要做的功课，自身的功课，行业的功课，都很多。
梅西一流 阿根廷一流吗
有梅西的阿根廷赢了，能说阿根廷足球一流吗？ 如果是，为什么阿根廷、甚至整个拉美球员想尽各种办法去欧洲，而很少看到欧洲球员打破头去阿根廷、去拉美？ 1，为什么阿根廷、拉美的足球水平不是一流？ 拉美队伍的队员，大部分都在欧洲踢球。种子产自拉美，却在欧洲的沃土中生根发芽、开花结果。 世界杯，某种意义上，是欧洲学生和欧洲留学生的较量。谁胜，都是欧洲足球的胜利。 阿根廷、拉美足球的核心价值，是全球足球天赋的种子库。 然而，在这里，足球不仅是兴趣爱好，而且还是底层民众突破阶层、改变命运的捷径。无数孩子放弃学业、扎根球场，倾尽所有追逐足球梦想，只为凭借过人的天赋摆脱贫困。他们踢球的动机，包含着饥饿感、生存危机。他们的球风，就是源自于此。 为了生存、为了养家，留学，出海。一条个人改命、中间商赚钱、区域创汇的短视、快钱、暴富产业链就此产生。 2026年世界足球排名前10位，欧洲占据8席，拉美占据2席，分别是阿根廷和巴西。欧洲人均 GDP 全部进入全球前50，但是拉美 2 席，人均 GDP 全部在 60 名开外。人均收入，不到榜单上欧洲国家的一半。 2，如果贫穷，让拉美球员远走欧洲，那么，富裕的中东，为什么足球产业也不是一流环境呢？ 中东的财富，源自天然石油红利，不是社会众多产业的均衡先进发展。中东的足球投入属于纯消费型、成果采购型投入，不是生产型、培育型。 沙特联赛疯狂砸钱，给c罗、内马尔开出天价薪酬；中东资本大举收购欧洲顶级俱乐部，卡塔尔举办了有史以来最贵的世界杯。这些，换来的是现成的赛场热度和名气。 3，欧洲足球是成熟的工业化全链条模式，欧洲是足球好莱坞。 从整体上讲，欧洲构建了从青训培育、人才筛选、战术打磨、赛事运营、品牌塑造到商业变现的完整闭环。 为什么他们能做到？ 经济基础，人均收入高、社会福利好。民众无需将足球视为唯一的谋生出路与阶层跳板。没有生存压力，让足球回归运动与兴趣的本质，实现行业的长效健康发展。 社会环境：开放包容、多元融合、全球化视野。无论来自哪个国家，都可以进入培训系统。战术理念、教练人才，也在全球流动、相互融合。 制度保障：法治与契约精神，整个产业的从业人员，都能有保障。 文化软实力：欧洲的吸引力，不止在足球本身，生活方式、文化艺术、教育等等， 这些都是软实力。很多球员选择去欧洲，不只是为了踢球，也是为了让家人有更好的生活、让孩子接受更好的教育。 拉美、中东、欧洲，本质是制度产业模式的天壤之别，分别是小作坊卖原料、土豪资本采购、现代化工业巨头。 所以，什么时候，全世界顶级球星，都打破头、去阿根廷、拉美踢球，才是他们足球一流的时候。