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之前为了这碟高达醋去香港包的“饺子”。《闪光的哈萨维2》真的值得进电影院,4DX厅驾驶员视角十分精彩,座椅失重狂甩喷水吹风脚底喷气我真的手忙脚乱想找安全带。 震撼的是以人类的视角仰视高达,庞然大物如巨塔捅开宇宙。大家第一次看到白色恶魔的心情也是这样吗?管它来自天上还是来自黄河,荒野斑红,一切都比不上生命消失的速度。 抛开政见不谈,我喜欢哈萨维就像喜欢蜘蛛侠,平凡的正义的普通人,用革命式的殉道精神“更好地去死”。最后他和阿姆罗对话时我流下了猫尿,面目模糊的少年英雄永远葬在宇宙深处。第三部快来吧(*☻-☻*)!
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“知道结果的事情要不要去做,过程重要还是结果重要”经常会纠结的问题
隔壁房间的门关上了吗?
Ann 孙圣洁发言·共 2 条发言
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如果知道生命即将走向终结,会主动选择结束,希望隔壁房间有自己熟悉的人陪伴到最后一刻吗? 《隔壁房间》讲了这样的一个故事,死亡也可以是明黄色,很平静的一件事,就像今天天气很好,我想去做的事。 刻板印象会让我们对很多事充满焦虑和恐惧,但这部电影给了不同的视角。既然所有人、都有事都是阶段性的,那是不是可以自主选择对待他的角度和方式。 以及,这个电影的色彩怎么这么漂亮😍
2 条发言
张个个:“知道结果的事情要不要去做,过程重要还是结果重要”经常会纠结的问题
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《牛来》这电影我甚至都不用看剧情。看到那张脸的时候,我已经输了。我不知道这头牛到底经历了什么。正常的小牛应该有一种刚来到世界上的清澈,眼睛湿漉漉的,四条腿还站不稳,仿佛下一秒就要去草地上追蝴蝶。 牛来这头牛看起来像已经在社会上干了十二年,经历过裁员、降薪、创业失败和一次不太体面的分手,现在坐在烧烤摊塑料凳子上跟你说:“兄弟,人生其实就这么回事。” 尤其是那个嘴。我真的看到那个嘴就不行。两片异常饱满的人类嘴唇,被非常坚定地安装在了一张牛脸上。你甚至会怀疑它下一秒是不是要抿一下嘴,然后问你最近工作怎么样。那不是一头牛的嘴,那是一个经历过人情冷暖的中年男人在准备发言。它什么都没说。但我感觉它已经原谅我了。 这电影最好笑的地方,就是所有东西都很认真。牛是认真的。剧情是认真的。感情是认真的。只有观众在电影院里逐渐失去做人应有的体面。而且这帮牛还会两条腿走路。我看到这里的时候突然理解了什么叫视觉上的不讲武德。牛这种动物四条腿的时候,你觉得它朴实、勤劳,是田野里的朋友;一旦两条腿站起来,整个气质马上就变了。它不再是一头牛。它像准备下楼取外卖的邻居。尤其一群牛一起站起来的时候,那画面已经不是动物世界了,是小区业主群集体线下维权。远远看过去,每一头牛都有自己的生活,每一头牛都有物业费方面的诉求。 你甚至会自动开始给它们安排职业。这头像做保险的。那头像社区主任。后面那个嘴最厚的,看起来应该手上有两套房。《牛来》厉害就厉害在这里。它根本没想逗你。真正高级的荒诞从来不是有人跳出来告诉你“哈哈哈你看这个多离谱”,而是所有角色都无比认真地活在这个离谱世界里,只有你一个人在屏幕外面逐渐精神失常。 牛在成长。牛在思考。牛在面对命运。我在研究它的嘴。电影演到最感人的地方,我的理智还在提醒自己:这是亲情,这是友情,这是生命。但我的眼睛完全不听劝。嘴。还是那个嘴。它只要一转过来,我刚建立起来的情绪就跟超市塑料袋一样被风刮跑。 所以我现在终于明白,有些电影靠剧情留在人心里,有些电影靠演员,有些电影靠一句台词。《牛来》靠脸。这也是一种本事。现在电影工业天天研究什么建模、动作捕捉、毛发系统、光影渲染,几百个人花几年时间就为了让一根睫毛符合空气动力学。《牛来》告诉我们:没必要。嘴大一点。观众自然会记住你。 甚至我觉得这头牛已经突破动画角色的范畴了。它是一种精神图腾。以后生活中遇到什么过不去的坎,我应该都会想起它。 工作不顺。牛来。 感情受挫。牛来。 银行卡余额不太乐观。打开手机看看那张脸。突然觉得人世间也没有什么大不了的。毕竟在这个世界上,还有一头牛顶着这样的嘴,非常认真地活着。我们还有什么资格放弃。 所以《牛来》到底讲了什么,我现在已经记不太清。我只记得第一次看到那张脸的时候,我笑得像一个刚刚重新认识世界的人。 有时候艺术就是这样。你费尽心思设计一个经典角色,人家可能三天就忘了。但你给牛安两片这样的嘴。完了这辈子都赶不走 看到那个脸我还是不行。。
被《牛来》深深吸引了…🐮
Brian高兴 (真人)发言·共 19 条发言
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大家有兴趣一起线上观影,品鉴这部抽象片子吗?!
19 条发言
Brian高兴 (真人):牛来导演雨萌专访播客,stock在这👇🏼
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原作是日本小说,一开始是我研究生时期参加的IP挖掘项目里我挖出来的作品,做了一万字左右的梗概翻译,带到香港电影节遇到了现在的制片,但后来我毕业就没跟了。 前几年看到了油管上放出来的20几分钟的片段,感觉挺好的(应该是你说的第一世),后来成片出来在香港和国外电影节上映,听说反响还不错,本来挺期待的,但另一个看了的国人朋友也跟我说故事不行hhh 我什么时候才能在日本看上正版orz
《世外》把痛苦摊开给你看,却把故事讲散了
张个个发言·共 4 条发言
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世外讲了一个人投胎之前和鬼怪神一起的故事,在轮回转世里建立的一个更有恶意的世界。让一个小鬼带因为有执念不愿意过忘川的人们,去找真相的世界。 看海报时我以为是讲一个单纯的故事或者可能像大鱼海棠,看着看着某些变异场面又像咒速回战和怪化猫。电影里的鬼都是人痛苦的变异,扭曲、变态。 看到最后发现确实它有些像大鱼海棠,但它讲的人性更残酷,成全一个人,牺牲无数。没有大团圆结局,也不顾观众死活。 大鱼海棠的三角恋故事,还让世界给她陪葬,也是当年看的很懵逼的地方。世外更激烈,它把死去的人都给你看,主角就是选择了让他们死掉。主角没有光环、道德也有瑕疵。 尤其是第一世,找弟弟的小姑娘,发现自己当年吃了弟弟尸体煮的那锅汤,怎么能不生理不适呢。 第一个故事里公主不知道真相,生灵涂炭的惨剧发生了。第二个故事姜山知道了真相,人类还是毁在了贪恋里。真相没有救世,结果都不是好的。 所以神明不再尝试,第三个故事,不相信世界会变好,救一个就好。希望她从(吃掉自己弟弟的)痛苦里面走出来。 因为第一世的痛苦,让每一世都没有好结果。因为怨恨在传染,它不会自己消失,它会找出口,找不到出口,就会变成新的伤害。 世外想讲的是,对自己好一点就是对世界好一点,不需要去拯救任何人,关注自己就好。一个不再被怨恨吞掉的人,不会继续把痛苦推给别人。 但这个电影,不好看(晦涩难懂)。 世外用了传统的轮回转世、孟婆、奈何桥、鬼魂、执念,呈现了一个挺深刻的讨论。但故事讲的稀烂。 “人死之后还有轮回,痛苦会不会也跟着轮回?孟婆汤能让人遗忘,遗忘到底是慈悲,还是逃避?奈何桥通往来世的,没有放下的人,到底该怎么过去?” 看电影的前面一个小时一直在出戏,不知道讲什么,三个主人翁(一个人的三世)除了一个小鬼跟着没有其他关系,也没有一个角色能让观众代入和理解。 直到最后才慢慢把前面一个小时零星记得的片段很艰难的联系起来,去串联要讲述的故事。但这个时候,我已经记不得多少了。 世外电影做了七年,可能创作团队在这个世外的世界里没有多出来看看,才把故事讲成了这样。 香港完全没有动画片基因,画师们都在做广告、短片,就如 25 年在上映的时候宣传说的,希望香港动画被更多人看到。世外做到了,拿了很多奖,但我更喜欢一个能把故事讲好的电影。
4 条发言
凛空 / CD:原作是日本小说,一开始是我研究生时期参加的IP挖掘项目里我挖出来的作品,做了一万字左右的梗概翻译,带到香港电影节遇到了现在的制片,但后来我毕业就没跟了。 前几年看到了油管上放出来的20几分钟的片段,感觉挺好的(应该是你说的第一世),后来成片出来在香港和国外电影节上映,听说反响还不错,本来挺期待的,但另一个看了的国人朋友也跟我说故事不行hhh 我什么时候才能在日本看上正版orz
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这是第一次看完漫威,带着一些怅然出的电影院。以往漫威的两个小时里,会给你一个出口,让你爽一下。 不管电影本身故事你爱不爱,今年的蜘蛛侠没有继续走超级英雄电影最熟悉的套路。没有打败大反派之后迎来鲜花掌声,没有失去一切之后获得加倍补偿,甚至有一种很熟悉的东亚牛马感。 (复联4首映的半夜看完电影回家路上,还在蹭「黑寡妇、雷神、惊奇队长的发型改变对颜值有多大影响?」的流量……你还记得19年凌晨三点半吗@Stephanie 原来的超级英雄,虽然苦,但苦完都会被世界奖励。他们都受过伤,但至少人生给了他们一些回应。 钢铁侠经历绑架、战争、内心挣扎,但他有豪宅、有跑车、有辣妹、有贾维斯,后来还有妻子和女儿,还能和队友啃个汉堡。直到最后对决灭霸之前,他的人生非常丰富。 雷神失去了锤子、家园,变成了个邋遢胖子。但漫威很快给他安排了新武器,又回来继续拯救世界。 美国队长打了一辈子仗,最后穿越回去和喜欢的人跳一支舞,用几十年的普通生活补偿那个错过的时代。 班纳回到正常社会,在大学里教书,被人尊重。 只有小蜘蛛不是。 他失去了亲人,失去了朋友,失去了身份,甚至全世界都忘记了他的存在。但漫威在这一部里没有给他安排一个苦尽甘来。 大部分的超英故事,都是一种爽文逻辑:被欺负的人逆袭,打败强敌,撕开规则,然后获得一个圆满结局。 但小蜘蛛没有。 他被轮番暴打,最痛的却不是身体上的伤。而是他看到 MJ 身边已经有了一个新的人的那一刻。那一瞬间,全世界忘记他的委屈,好像突然全部重新回到了他身上。 他救了那么多人,最后连最想留住的人都留不住。 最后的结局,没有魔法。没有让所有人恢复记忆。没有让 MJ 回到他身边。彼得最后得到的,不是胜利,而是一种接受,接受自己必须失去。 *MJ 说出“我不爱你,我甚至都不认识你”,也撕碎了超英女友过往剧本。(那是不是说明 MJ喜欢的彼得,而不是蜘蛛侠。他会不会好受一点。人啊,总是会自我安慰。 这一部的主题仿佛不是一个超级英雄如何成为英雄,而是一个普通年轻人,如何在失去很多东西之后,依然选择成为一个好人。哪怕是要控制自己更强的能力也要成为一个好人。 电影最后,葛蕾也没有杀掉害死自己姐姐的局长,他们都太善良。 相比拯救世界可能更难的是——世界没有奖励你,你还是决定继续善良。
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从《黑神话:悟空》到《哪吒2》,再到最近上映的《八仙》,这几年流行叙事里反复出现一个很有意思的议题:神佛不再天然代表慈悲、秩序和拯救,反而逐渐显露出权力机器的面目。 它们制造苦难,或者至少默许苦难存在,再让人间在苦难中不断供奉香火、祈求庇护。 凡人以为自己是在向神佛求救,但换一个角度,也像是在用痛苦持续供养一套高高在上的系统。 而那些偶然接触到真相、看见神佛运行逻辑的人,如果没有被清除,往往会被收编进体系里,成为某种“底层的神”:看似得道成仙,实际上在执行高级神下达的任务,成为白手套。 去云冈石窟时听到的故事也很类似。 石窟的佛像在现在来看是解读当时的信仰、哲学和艺术。而在历史当时的时间里,它是被统治者用来建构秩序、安抚民众、解释苦难。 再往今天看,泰国、印度等社会里宗教和政治、阶层、日常生活的深度绑定,也能看到类似的影子:神圣并不总是站在权力之外,有时候它本身就是权力里柔软但难以反抗的外衣。 它们都不是单纯在说“神佛是坏的”,而是让我们看到:神佛也可能是一套权力系统的一部分。它们不一定是在拯救苦难,有时候反而参与了苦难的制造、解释和合理化。 更好奇的是,主流文化经常是所谓输出的载体,那这部分中文语境里的故事,讲述的风向想要表达什么呢?
3 条发言
Bob 张玮博:想看八仙🥹
看了解析还是有点云里雾里…不知道想要表达什么 有没有大佬可以分享下见解!
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