海外创作者，如何在写作中避免「中文欧化」问题？

如果不影响代入，这种语言就不是问题，毕竟永无止尽是西方背景。要是一部纯本土，甚至古代背景的书，这种才有违和感。不过要是追求语言的精炼，被认为最有汉语美感的当代作家就是阿城，柯老师可以参照一下。或者，就是用朗读软件听，只要听起来不拗口，语法上就没什么问题，毕竟语言也是作者风格化的一部分。

有意识的话，似乎可以避免这个问题，黄仁宇的中文书很少翻译腔。或许经常翻翻国内的作品，语感会有变化？😘

我在日常说话时也免不了说别扭话。而且更严重的是做口译时会直接按照外语的逻辑翻译。中国话都说不利索。我只能尽量多说，精简语气词连接词，让自己用最少的说把事情讲清楚。

我一直以为这本书是西方背景所以才使用这种语言风格作为世界观的一部分！原来是巧合！同时这是聊天的场景，就应该口语化而不必偏重简洁高效。 如果在短时间内接触某种语言比较多，我会出现无意识的模仿。这种方式对于创作者而言可行吗？

说到遣词造句的习惯，我歪个楼。由蔡美玲等译者翻译的，厄休拉（美）的小说《地海传奇》，行文颇具译者的个人特色，简洁如诗，带着“箴言感”，读起来那种“外国小说的味道”弱了，但是书本身传奇寓言主题的腔调却丝毫不减。或许，除了语病、阅读不畅这种需要改正的问题，作者/译者本身的文字表达偏好并不构成“问题”，反而是读者与之神交对话的一条通道。 文内摘抄： 于是，桨手随着咚咚鼓声，疲乏地把船划进海湾。湾内无风无雨很宁静，所以他们可以听见镇上的市声及钟声，与暴风雨的轰隆巨响远远相离。岛屿周围一英里外的北方、东方和南方，乌云高悬；但柔克岛上方，天空宁静无云，星斗正一颗颗露面放光。

其实感觉原文的表述方式更契合小说的背景诶，有一种严肃而萧瑟（？）的感觉 改了之后比较符合日常的中文表述习惯，但是总是不太对味儿

我觉得这是读者的个人爱好而非一个标准中文的问题。有人喜欢长句，有人喜欢没有从句的短句（更“中文表达”，仿佛）。大家都说中文欧化和翻译腔，并觉得它是个问题，但事实上，现代汉语本身就是一个受外来语影响很大，且一直在流变的语言。 在贾平凹和王道乾之间，一个是汉语创作，一个是翻译。哪个的语言比较欧化也是个需要说道说道的问题。 但我觉得ke不用为这个事情操心，这个比起作者的语言问题更揭露批评者对汉语的思维定势吧。

我要来掉书袋了！想到Jakobson 提到的语言的六大功能（指称，情感，意动，寒暄，元语言，诗性）里大家可能都会觉得第一功能是最重要的，也就是信息的交流和传递，在这个功能层面说“赘余冗杂”是可以，意思是信息传导效率低。 但文学语言最突出的功能之一是诗性功能 ，也就是对于语言表达形式的关注。比如普鲁斯特的长句造成回忆无穷的时间宫殿感，或者一些短句风格模仿急促的呼吸节奏，有些在信息传递中是被视为“不利”的文字特点比如“重复”，在文学表达中可以成为“修辞”，成为“风格”，成为要达到的一种文字效果意图。而其中的界限当然是不明的，是由人定义的！ 回到这个例子里，除非你想追求“极简”的意图，否则我不觉得是赘余。文学本来就是探索语言表达可能性的广阔场域！ 而且如果一定要用语言学来分析，那么 1 “对什么……而言” 的存在与否将完全改变句子的主语：如果去掉的话，句子中心就会变为“同僚”，而原句的中心是“避免承担任务失败的后果”。效果其实是会不一样的，一个强调人一个强调事。 2 平铺不断句对人的理解影响我觉得也是因人而异的。有些人会更习惯如果主语比较长就用标点符号隔断，句子的结构可以看得更清楚，信息传达更有效。有的人对词性更敏感，不用断句就可以比较快抓住一句话的主语是什么（谁）动词（干了）宾语（什么），甚至会觉得寻找长句复杂句的层次是一种乐趣。或者有时候就是作者想达到的效果，比如意识流。 3 “而且这并非出于谨慎，而仅仅是为了更少担责” 。“而”确实是重复了，我觉得这可能是受你的口语化影响，在开始一个分句时总有一个轻微的转折感。这种口语感它不是件坏事啊，就看你想不想保留。 4 破折号使用。还好咱不是写论文啊，写论文是会扣这个细节，但文学创作里面会考虑比如视觉效果，或者对标点符号的故意混用。有一些标点符号，特别是破折号，冒号，引号，括号，是有很大创新探索空间的。（不过不想创新的话就根据标点符号标准使用手册来用吧！（我也不会）你看这里我括号故意不配平是不是能完成某些效果🤣 5 说到最后就是我觉得讨论中文欧化的问题还是非常有意思的！是很值得讨论的，到底是什么不同的语言结构影响了我们的表达或思维方式。比如我写完这一大段话也会开始想是否我的中文也欧化了（肯定的，因为好多概念我是用法语先接触的）

啊，我还是更喜欢改之前的版本哎，对我来说读起来节奏感更好，改之后的两个版本读起来反而有点奇怪