写了30多年妖怪，他却一直在研究人｜日本作家京极夏彦

妖怪是日本文化的重要组成部分，也是日本文学中反复出现的母题。

近代日本作家泉镜花（图1），就以描写怪异、幻想世界而闻名。在他的《高野圣》《夜叉池》《天守物语》等作品中，神秘的女子、古老的传说与现实世界交织在一起，构成了一个个充满妖异色彩的故事。

即使到了今天，日本文坛也不乏以妖怪和怪谈为题材的作家。今天想介绍的京极夏彦（京極夏彦 图2），就是其中非常有代表性的一位。

有意思的是，虽然同样喜欢写妖怪，京极夏彦与泉镜花的创作方式却很不一样。

如果说泉镜花擅长把读者带入一个神秘的异界，那么京极夏彦则更喜欢追问：这些妖怪究竟是怎么来的？人们又为什么会相信妖怪？

一个喜欢研究妖怪的推理小说家

京极夏彦1963年出生于北海道小樽市，原本从事平面设计工作。

1994年，他凭借《姑获鸟之夏》正式出道。此后，凭《魍魉之匣》获得日本推理作家协会奖，《后巷说百物语》获得直木奖，逐渐成为日本当代推理文学中极具代表性的作家。

他的小说常常从一些不可思议的事件开始：怀孕20个月却迟迟没有生产的女子、离奇失踪的少女、与古老传说有关的神秘案件（图3）……

这些事件看起来都像是妖怪作祟，但随着调查深入，隐藏在背后的人类心理、社会关系与文化观念才逐渐显露出来。

京极夏彦曾在访谈中提到，民俗学者调查地方传说，与侦探调查案件，其实有着相似之处。

两者都需要面对难以解释的现象，通过收集资料、分析线索，逐渐寻找背后的原因。

因此，在京极夏彦笔下，妖怪不仅是故事中的怪异之物，也是一条理解人类行为的线索。

他把日本传统的妖怪传说与现代推理小说结合起来，让民俗学、宗教和心理学知识成为解开谜团的关键。

值得一提的是，1997年，京极夏彦还凭借《嗤笑伊右卫门》获得了以泉镜花命名的文学奖。

京极夏彦有哪些值得读的作品？

📖《姑获鸟之夏》（1994 图4）

京极夏彦的出道作，也是“百鬼夜行”系列的起点。

故事围绕一位据说怀孕20个月却始终没有生产的女子展开。面对这桩怪事，经营旧书店的中禅寺秋彦，也就是“京极堂”，开始一步步解开谜团。

京极堂不仅是一名旧书店老板，还拥有丰富的民俗、宗教和心理学知识。他解决怪异事件的方式，并不是驱魔，而是通过解释让谜团逐渐瓦解。

如果第一次读京极夏彦，很推荐从这本开始。

📖《魍魉之匣》（1995 图5）

同样属于“百鬼夜行”系列，也是京极夏彦最具代表性的长篇之一。

小说围绕少女失踪、离奇杀人事件和神秘的“匣”展开，将多个看似毫无关联的故事逐渐联系起来。

京极夏彦非常擅长通过不同人物的叙述和大量知识性讨论，让读者逐步接近事件的真相。

这部作品也为他赢得了1996年日本推理作家协会奖。

📖《巷说百物语》（1999 图6）

如果对江户时代的妖怪与民俗文化感兴趣，可以试试这部作品。

故事发生在江户时代，一群擅长设计骗局的人，利用妖怪传说处理现实中难以解决的事件。

在这里，妖怪有时不再是需要被消灭的怪物，反而成为解决人间矛盾的一种手段。

该系列的《后巷说百物语》后来获得直木奖。

📖《书楼吊堂》系列（2012年起 图7）

这一系列不以妖怪推理为中心，而是把舞台放到了明治时代的一家神秘书店。

泉镜花、柳田国男、田山花袋等真实的历史人物相继出现在故事中。京极夏彦通过这家虚构的书店，将明治时期的文学、思想和出版文化联系起来。

对于喜欢日本近现代文学的读者来说，这套作品也很值得关注。

京极夏彦的小说还有一个很鲜明的特点，就是篇幅长，而且经常穿插大量关于妖怪、宗教、民俗和历史的讨论。

有时候读着读着，甚至会忘记自己原本是在看一本推理小说。

但随着故事推进，那些看似与案件无关的知识，又会逐渐成为理解谜团的关键。

这也是我觉得京极夏彦特别有意思的地方。

从泉镜花到京极夏彦，日本文学中的妖怪始终没有消失，只是作家们讲述妖怪的方式不断发生变化。

在京极夏彦的小说里，比妖怪更值得研究的，往往是创造妖怪、讲述妖怪，以及相信妖怪的人。

如果你对日本的妖怪、怪谈和民俗文化感兴趣，不妨找一本京极夏彦的作品读读。